![]()
![]()
1.
Уже давно существует масса союзников идеи возвращения Пушкину авторства «Конька-Горбунка». 150 лет точно. Давно ясно, что есть положительные и отрицательные причины для этого: Ершов, будучи очень молодым студентом, не мог одолеть такой масштаб и достичь совершенства в новом жанре (хотя для него все жанры были новые), - при всех попытках «выправить» «Конька», даже искажая и ухудшая его оригинал, который известен до сих пор и вызывает главные вопросы: а зачем Ершов портил свой оригинал? Значит не свой. Значит не портил, а подгонял под свои 19 лет чужой текст.
Положительное – на тот исторический момент в стране не было автора, кроме Пушкина, чтобы дать миру такой сложный и глубокий труд.
Но все попытки упираются в один очень простой вопрос: А зачем Пушкину надо кому-то передавать Произведение? Зачем? Какая в этом ему нужда? Чего Поэту отдавать свой заработок на сторону? Зачем прятать Конька?
И вот роятся версии.
В неплохом, профильном Дзен-аккаунте «Конёк-Горбунок и Пушкин» некоей Елены Шуваловой даётся советская версия, что Пушкин вошел в недовольство от придворного Камер-юнкерства в 1933 году. Мол, и чин малый, и свободу ограничивает, и проч.
Давайте сразу закроем эту советскую версию, чтобы снять сомнительную причину передачи Произведения неизвестному студенту.
Придворное камер-юнкерство для 33 летнего молодого человека – очень сильный ход, подчёркиваем – придворное (!) – звание, вполне соответствующее даже не возрасту, а по заслугам. Ещё раз: это - приближение к царю было знаком подчёркивания его, Пушкина, Государственных Заслуг!
Но где же он их заслужил эти заслуги? И отчего такая часть от Николая?
Советское пушкиноведение изолгалось, извиваясь от простых вопросов. Один из них - зачем Пушкин обретал квартиру в ста метрах от Зимнего Дворца? Огромную, о 12 комнатах, с двориком, с явным избытком! Наконец, откуда у него деньги на такую роскошную квартиру? Доходы от Михайловского? Несерьёзно. От тётушек? Несерьёзно. Заработки поэтические? Но на тот момент поэт быть профессией не зарабатывающей. Во всяком случае на такую квартиру в ста метрах от Царской резиденции Зимнего Дворца. Чтобы ощутить эти странности, надо побывать в музее на Мойке и выйти к Зимнему дворцу, чтобы пройти мост и оказаться у Царя на приёме. А если квартира рядом – получается таких приемов было сотни, постоянно.
Тогда что?
Вот и наступает момент, когда надо открыть то, что советское пушкиноведение тщательно скрывало. Пушкин был со времен Ивана Каподистрии, то есть 1819 года сотрудником Министерства Иностранных Дел и по совместительству сотрудником того, что мы назвали бы Внешней разведкой. Что объясняет все непонятности якобы-южной-ссылки, умелое заточение в Михайловском, когда выступили Декабристы и много-многое другое.
После путча декабристов Пушкин становится личным Советником Николая Первого и автором его Заказов, среди которых самый очевидный «Полтава» и пожелание передать Гоголю сюжет «Ревизора», что Пушкин исполняет.
То есть статусов Пушкину хватало! А камер-юнкерство скорее всего, просто легализация рабочих отношений Николая и Пушкина. А как ещё это сделать? Пригласить просто поэта на разговор или камер-юнкера по службе – совсем разные в вещи.
Итог: Камер-юнкерство было рабочим форматом.
2.
В дополнение рассмотрим советскую белиберду, что царь Николай Пушкина ввел в Двор, чтобы закрутить роман с Натальей Пушкиной. Мы не исключаем, что у Николая были симпатии к женщине, но давать своей любовнице косвенный статус – значит сделать совсем прозрачными отношения. Это просто глупо, если учитывать этот момент.
Итог: Советская версия недовольства Пушкина камер-юнкерством не бьётся.
3.
Но что произошло с «Коньком»?
Мы полагаем, что всё началось с момента, когда Пушкин погрузился в русскую историю и понял, что его кумир детства Карамзин, мягко говоря, её исказил так, что человеку около закрытых секретных архивов (а это была работа Пушкина, он получил допуск!) – невыносимо даже читать дикую ложь Карамзина. Пушкин заявил о желании заниматься периодом Петра Первого. По всей видимости, согласия не получил, ограничившись интересующей его темой части предков – Ганнибалов.
Но именно в 1830 году начинаются неидеальные отношения с Николаем. Знаком этого становится решительный переход Пушкина на так называемые «сказки», а точнее Аллегории Реальных Процессов. Четыре года сплошных «сказок»! И тут нет сомнения, Аллегории нужны для того, чтобы Открыть некое Сокрытое. Без вариантов.
Плотность сказочного материла впечатляет.
Сказка о попе и о работнике его Балде (1830)
Сказка о медведихе (1830—1831)
Сказка о царе Салтане, о сыне его славном и могучем богатыре князе Гвидоне Салтановиче и о прекрасной царевне лебеди (1831)
Сказка о рыбаке и рыбке (1833)
Сказка о мёртвой царевне и семи богатырях (1833)
Сказка о золотом петушке (1834)
«Сказка о Конке Горбунке и прекрасной Царь-девице» (КОНЁК-ГОРБУНОК), 1834)
Возникает вопрос: А «Руслан и Людмила»? Увы, её он назвал Поэмой! Это другой сложный вопрос.
То есть с 1830 года Пушкин вводит Режим Секретности в своем Творчестве. Аллегория несомненный вид секретности. Как, кстати, псевдонимы:
Александр НКШП,
Иван Петрович Белкин,
Феофилакт Косичкин (журнальный),
P.,
Ст. Арз. (Старый Арзамасец),
А. Б
Но почему именно «Коньком» он пошёл ещё дальше – отказался от авторства? Ответ очевиден: в Коньке было то, что скрыть в виде Аллегории и Псевдонима было невозможно. Смыслы читались вне всякой аллегории. И это была правда: «Конек Горбунок» был грандиозным по смыслам программным манифестом Пушкина. И спрятать этот программизм можно было, только прикинувшись простаком и передать молодому парню, который, якобы, вдохновился опытом Пушкина, и, как Пушкин, написал «Руслана и Людмилу» в 19 лет – так и он, причём не скрывая подражания.
Сценарий был довольно убедительный. Только Николай в него не поверил. И сразу сослал юного сказочника в Сибирь – служить в администрациях Тобольска, на Родину – несмотря на невероятную скорую славу «Конька» в столицах. И не выпускал его оттуда, явно не поверив нового гениального поэта.
Пушкин понял, что он в скрытой опале. И вот тут случилось судьбоносное.
Для замаливая греха он принял заказ от Николая по Пугачеву. Николай думал, что Пугачевский проект снимет противоречия между ним и Пушкиным, - все отвлекутся от тайного скандала с «Коньком», поэт поработает как разведчик, проветрится, и свои авторитетом намертво сотрёт вопрос о тотальном участии всей Европы в деле Пугачёва, приписав восстание казачкам и русским мужичкам.
Но тут нашла коса на камень. Это отдельный вопрос, но судя по последним отвратительным текстам – «История Пугачева» и «Капитанская дочка», которые, если бы не Имя Пушкина, можно было приписать кому угодно, только не ему. Вы полагаете, что эту дичь, которую замечают даже восьмиклассники сегодня: «Капитанская дочка» с эпиграфом «Береги честь смолоду» – про чью честь? Женскую или мужскую? Повесть о чести Машеньки ли Гринёва? Это неопрятность или очередной бунт Пушкина?
Пушкин понял, что Николай заставляет его лгать миру. Он - солгал. Он – солгал! Причём исторически. Навсегда! Это была личная катастрофа Пушкина, после которой он чуть ли ни искал смерти. Ведь не надо забывать, что вызов на дуэль был от Пушкина!
Об этом, увидев эту личную драму Пушкина по материалам пушкиноведения ещё в начале 80-х годов, ещё в студенчестве, в учительстве и аспирантстве, я написал большую драму, но она до сих пор в столе, потому что я в ней не ответил на главный вопрос: зачем он искал смерти, точнее, испытания Судьбы перед Смертью?
Ну не от Дантеса же! Да, это раздражало, но было понятно, что Дантес - это просто некое управляемое наказание, потому что Николаю защитить Пушкина от интриг и решить вопрос с Геккерном и Дантесом – как говорят простые люди, на щелчок двух пальцев, на два слова Нессельроде.
А вот от удушения Слова Твоего, Твоего Гения – даже спрятанного – потому что про «Конька» Пушкину всё разъяснили, - однозначно. И было понятно, что дуэль - либо это конец, либо прорыв в новой этап творчества. Действительно зачем Творцу жить, если Слово Твоё умирает в тебе же? Ненужность, запретность – вот главная причина кризиса всех Гениев.
4.
Но есть причина хуже того. Пушкин понял про Пугачевщину всё уже по архивам и по тому, что его не пустили на Урал, где был спрятан главный смысл Пугачевщины, который он, думается, сразу в процессе изучения понял. Но Николай, как Гольштейн-Готторп младшей ветви Ольденбургов так же, как и его дед, - Петр Третий – Гольштейн-Готторп, не пустил его на Урал, потому что самозванства не было, а был Европейский план в том числе его родственников Ольденбургов по расчленению России по Уралу путем захвата его территории и объявлении Царства-вроде-Уральского, которое, это надо понимать, было уже признано участием Римского Папства!
Николай заставил его лгать по Пугачева и Русский Народ, выбеляя свою европейскую родню, мол, такой вот он, народишко - кровавый и беспощадный. Собственная Ложь, которая останется в истории навсегда, – вот что могло сломить Пушкина и заставить обратиться к Дуэльной Судьбе.
То есть сама боевая, если хотите, воинская кончина Пушкина, да ещё и с открытым Врагом страны подтверждает его авторство Конька Горбунка. Точнее, «Сказки о Коньке-Горбунке и прекрасной Царь девице».
